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克制就文艺,藤井树观影团

2019-10-05 22:30 来源:未知

最近的大银幕上,突然间多了好多歌颂父母亲情的故事,内地的《失孤》、香港的《可爱的你》,今天再来说说这部韩国的《扑通扑通我的人生》。

时间:2015年3月18日19:30
地点:上海华谊兄弟影院
放映影片:《失孤》
主持人:藤井树小姐
嘉宾:作家小饭

与《失孤》和《可爱的你》一样,《扑通扑通》讲的也是成年人在面对孩子时,是如何被影响、被改变,被激发出爱与责任感的故事。三部电影的共同点就是,都比较催泪,还都特有教育意义,据说好多家长自己被感动哭了之后,还要再强带小孩再去看一遍,让他们知道知道父母有多不容易。(所以小朋友们现在应该恨死这类电影了吧!)

看电影是从头开始,对电影的评价却往往来自结尾。电影的“余韵”决定了观众的口碑,相反再好的开头也救不了疲软的Ending。按这个道理,《失孤》的结尾倒是着实提升了整个电影忍不了的“文艺范儿”。按这个结尾评价,我是来吹捧本片的。

《失孤》讲述了这样一个故事:寻找了丢失的儿子十五年的父亲雷泽宽(刘德华 饰),在寻子路上偶然遇到寻找父母的小时候被拐的年轻人曾帅(井柏然 饰),两人类似的命运,让他们决定一起上路寻找,最后雷泽宽帮助曾帅成功找到了父母,而自己则继续踏上漫长的寻子之路。

大人们常说,没有孩子的人,永远都是小孩儿,换句话说,孩子其实是来帮父母们长大的。《扑通扑通我的人生》简直就是这个说法的完美诠释,两个17岁的孩子,生下一个患有“早衰症”的孩子,孩子每长大一天,相当于正常的孩子成长几个月,所以在这个孩子16岁的时候,他的身体已经像80岁的人一样缓慢、衰老、疾病缠身了,而他那17岁就生孩子的父母,这时才刚刚33岁,还是两个正值好年华的青年。于是,16岁的孩子仿佛成了父母的长辈,太成熟,太体贴,连最大的梦想都是下辈子做像爸爸一样的人,好感受爸爸对自己的爱,虽然一直被妈妈教育要像个小孩一样想哭就哭想生气就生气,但却总是忍不住像个老人一样望着幼稚的妈妈微笑,总之就是要利用自己过分的懂事,每天弄哭父母一次。

这是个道德正确的题材。“丢孩子找孩子”这件事放之四海而皆准地道德正确,甚至道德正确到了“怎么都正确”。你说我们创作个爱情题材还有因爱成恨、三角关系这种是非两难的方向,可“丢孩子找孩子”是一点走岔路的可能性都没有的。找也对,不找也对,放不下也是情,放下了也是理。

天王刘德华在本片中一改“高高在上”的形象,扮演一位土头土脸的农民工,甚至在外拍现场都没人认出他来,可见为了雷泽宽这一角色,敬业的刘德华在毁自己的形象上是有多拼。而作为新生代的翘楚,井柏然与刘德华面前的对手戏也丝毫不输,表演自然,收放自如。

在叙述方式上,《扑通扑通》和《失孤》有点像,都没有什么跌宕起伏的故事情节,而是着力表现这些因孩子而改变了命运的人,是如何在拯救孩子的使命感中度过他们平凡的每一天的。不过《失孤》因为有一个“在路上”的设定,所以更容易让观众抓住节奏,而《扑通扑通》则因为沉腻于一个煽情,接着另一个煽情而让人觉得有点累,虽然前期有可能会哭成傻逼,但后面会有一种哭着哭着就哭烦了的感觉。虽然韩国电影近年来发展的蒸蒸日上,但要比像这种靠讲述生活琐事来渗透人情冷暖的电影,还是日本电影更加擅长,散文式叙事要做的好,首先要慢下来,其次要静,然后就是要营造出一切都是淡淡的小清新感。前几天看过一部日本电影《四十九天的菜谱》,讲的也是一个女儿回顾养母的一生,常常是在镜头缓慢的移动中,不用一句对白,不用任何配乐,就将故事的背景、人物的状态、情绪,交代的一清二楚,这点上《扑通扑通》做的就太过刻意和浓烈,而且没完没了,让整个电影的气质都落入了俗套。

刘德华扮演农民这件事也是“道德万分正确”,选择出演农民和演好一个农民的演技是风马牛不相及的两件事。演技压根不在探讨范围,因为这个选择本身的意义更大 —— 这才是公众人物的影响力法则。在这个层面说,演员的公众形象和电影的公益效果得到了最大化,对于一部道德正确的电影而言,这已经足够了。

《失孤》的导演彭三源,对广大影迷来说可能相对陌生,彭三源是中国著名影视剧编剧,拍摄《失孤》之前,她已出版、创作过多部小说、剧本。但在导演这一职位上,彭三源是首次。

但如果用一个俗套故事的标准来衡量的话,《扑通扑通》做的,又远不如好莱坞。记得最早听到“早衰症”这个词,是从前电影频道常常放的罗宾·威廉姆斯主演的《家有杰克》,杰克的早衰症是身体迅速成年,心智却还是儿童。所以常常是3、4十岁的外表,却为了去树屋和其他小孩玩而勇敢的吃虫子,或者仗着自己长得老就帮其它小孩去超市买《花花公子》什么的,整个电影都以标准化的童年在早衰症儿童身上会产出多少笑话来贯穿,直到结尾在主角的小学毕业典礼上,身体已经达到80岁高龄的他白发苍苍的上台演讲,将自己的一生比作一颗流星,虽只是短暂划过,却非常明亮。典型的好莱坞“最后一分钟营救法则”,前面笑的花枝乱颤的观众,将前面堆积起的情绪全部在结尾发泄出来,哭的也会更尽兴一些。

既然享受了道德正确这件事带来的正能量,就得承担同来的“负能量”,那就是——好无趣、好缓慢、好刻意。这就是我观影前半程的感受。作为观众,我担心自己说出来对“找孩子”这件事不能感同身受,或者“刘德华演的也没什么啊”而被人唾弃“没有同情心”。相比之下,陈可辛就比较世俗化,他就是爱讲普罗大众能懂的故事,包括那些煽情的赵薇的眼泪和黄渤的心酸,都特别外化。外化的结果就是生理反应 —— 不让观众思考,不让观众克制。他就是特别懂,观众在一票电影中挑了这么个故事看就是为了进来看哭的!就好比去看《飓风营救》的就是为了看枪战,去看《心花路放》的就是为了去看搞笑的。所以陈可辛就是要让观众哭!而他做到了。《亲爱的》我从中间就看哭一直哭到结尾。只是哭不一定就是动感情,有点像生理反应。哭就是解脱、任性,我哭完了也痛快了。感动是个稍纵即逝的东西。哭让我感觉很好,因为显得自己不是特别冷漠,对人间还抱有真情。这就是观众要看这种电影的原因。

而《失孤》这样一部以“打拐”为主题的电影,由于之前已有相对成功的陈可辛的《亲爱的》,那如何体现出不同于《亲爱的》的地方?彭三源一改以往父母寻找孩子的单线视角,新增了一条孩子寻找父母的情节线,两条线一路碰撞出各种故事,既增强了故事的冲突、张力,又使电影显得厚重,不至于单薄。电影名字《失孤》,一个“失”,一个“孤”,也正是这个主题的最好总结。

《扑通扑通》的煽情,是那种央视范儿的煽情,就像每次报道抢险救灾的新闻时一样,镜头总是对准那些最惨的例子,音乐总是要特别悲壮,记者总是要表现出对弱势群体的爱与心疼,感动观众仿佛是拍摄者的一个任务,可以靠各种技术手段实现,但他们却根本就不关心被拍对象,只想赶紧把观众整哭,自己好下班回家,特别没有诚意。怎么煽情才最美是门很深的学问,否则泪被催太多,观众也会觉得很累的。

可《失孤》不是,导演就是很克制。最后的煽情也比较克制。克制就要接受观众可能不懂,可能哭不出来。哭不出来也许是走心、伤神了,也许就是没感觉,不了了之。观影过程中我始终觉得自己属于后者,加之有《亲爱的》印象在前,注意力很煎熬,在井柏然第一次找到铁索桥的时候还忍不住刷朋友圈。

2015年3月18日19:30,藤井树观影团《失孤》超前点映活动在上海华谊兄弟影院暖心上演。现场百余位观众抢先观看了这部令人期待的电影。观影现场,观众偶尔被电影中煽情的段落催泪,偶尔又被刘德华和井柏然的调皮大闹逗得咧嘴角,百余人随着电影剧情的起承转合,心绪也随着一起变化,这种感觉,正是电影最初的、最美好的特质。

不过,《扑通扑通》因为有宋慧乔和姜东元来主演,所以虽然很俗套但还是会感动好大一批人,两个长得过分好看的演员,在扮演这对年轻父母时,还是努力做了一些年轻人犯二和搞笑的尝试的,给电影增加了不少可爱的点,只是这个特点到后来完全被淹没在了哭点的海洋中,没能拯救这电影,白瞎了两个颜值如此之高,演技又日趋纯熟的演员。最后想说,小朋友的特效化妆太可怕也是影响心情的关键,全程恐怖片的即视感和整合电影想表达的情感完全不是一个画风,看来这一点也是韩国电影的短板呢。

去年电视剧转行电影的人很多,这些人共同的恐惧就是怕别人觉得自己是做电视剧的,所以变着法往电影语言上靠,长镜头、慢镜头、意识流、蒙太奇、看各种奇葩视角、奇葩剪辑法,想到一出是一出,致敬完这个致敬那个。当然再怎么说,这些导演和片子还是比《跑男》这种行业煤渣要好得多,这道理要阐释就不是两三句话了,简单说出来混还是要还的,做电影的人对电影毫无敬畏这事肯定是要遭报应的。所以我的意思就是电视剧导演容易用力过猛,还是放轻松一点比较好 —— 不就是一部电影嘛。

在映后的交流活动中,点评嘉宾小饭和主持人藤井树小姐都对《失孤》做出了自己的评价。小饭认为,导演彭三源非常重视本片,甚至有一些信仰的成分在里面,本身的故事并不比《亲爱的》差,刘德华的性格有点像唐吉可德,但人物形象可能不是那么丰满。

《失孤》呢,我不知道是不是也有点这个因素,那种MV式的细节特写,新浪潮式的生切衔接,甚至铁索竹林消亡中彩色变成黑白的特效都呈现了一种用力过猛感。一直以来我们都认为电影台词应该精炼,“没废话”,导演精炼台词的功力也是厉害,全片的台词量屈指可数。我觉得“故意不对白”也不一定是个好方法。农民真的要如此深沉么?

谈到本片让他触动的地方,小饭说很多细节都做得挺好,让他有触动的地方也有很多,比如澡堂子一段戏、曾帅将腿搭在雷泽宽身上、曾帅亲生父亲从电话那头传来的哭声、曾帅拿到身份证那一刻等等;小饭对本片结尾归以宗教层面也给出了自己的见解,他认为导演是在探讨人内心关于信仰的东西,信仰能够解救人,可以给出一些答案。

好了,以上是天秤座人士的批评。什么,你没看出来是批评,OMG!那你怎么好读以下的表扬呢?嗯哼,我们天枰座人士批评电影的方式就只能到说这样模棱两可的话的样子了。以下有剧透哦——

藤井树小姐认为导演彭三源非常克制,并没有展现很多如《亲爱的》一片中可以看到的让人眼泛泪光的东西;本片的重心不在“拐卖”这一主题上,而更多的是“寻找”。
树小姐也提醒观众,《失孤》不要跟《亲爱的》比较,虽然是同一题材,但讲的东西完全不同。彭三源作为电影处女作导演,在电影手法上是笨拙的,也有很多问题。但胜在用心,是真的用心用力在讲一个陷入绝境的男人以一种近乎偏执的行为支撑着自己不绝望不抛弃不放弃。刘德华是真用功,化妆做到指甲盖都是黑灰色。井柏然也到位的演出了角色的可爱与善良,特别好。作为母亲,树小姐也被戏里好几段台词打动,不敢想,会哭会怕会难受。但电影本身不煽情也不悲情,甚至不乏笑点,难能可贵!

快结尾时刘德华遇到了一票化缘的僧人。话说这段也是设计得很奇葩,我生存的环境中是不知道现在的僧人真的还有化缘这事的。总之,刘德华问了僧人一个问题,“为什么偏偏就是我儿子丢了呢?”

《失孤》于2015年3月20日正式登陆全国各大影院,喜欢刘德华、井柏然的观众一定不容错过,相信这部诚意之作一定会触动到你!

整个电影其实打动我的就是这么一个点。假如说,你现在得了一个什么绝症,遇了车祸或者出门脚踩屎,你也会问这个终极问题,“为什么偏偏是我?”正如中彩票时你绝对不会问一样,只有倒霉事发生的时候我们才带着无限委屈地呼叫上帝——Why Me?从未杀人放火打家结社背后说人坏话,为什么这倒霉事还发生在我身上?每一次倒霉的时候我们都会问。

听到这句台词的时候我想到了我表姐。她去年胃癌过世,留下一个四岁的孩子。在我看来她一直是本分规矩善良和善的人,不知道为什么这样的不幸就发生在她身上。一个这样生病的人到后期脾气反而很大,我觉得那是因为她也不知道到何处去寻找这个终极问题的答案。那是一种委屈无处发泄的感觉,无法怨天怨地抱怨社会这个时代甚至也怨不得自己 —— 还有谁能承担罪名?

正如《亲爱的》里面张译那个角色说的,“我一直在努力,找到孩子的却是你”。

没有人能承担罪名。得到和失去就好像是一场人间游戏。唯一在这句台词上我和刘德华产生了共鸣。让后面那些企图拔高电影登次的佛学台词显得不是那么跳脱和装逼。然后,就结束了。

你看,我说的,电影结尾的“余韵”才是精髓所在。《失孤》恰好停留在这个点上。作为一个哭点很低一煽就哭的人,我一点没哭。至少这一点说明导演真的没有煽情。如果用看哭指数去给一部道德正确的电影打分,这么低的哭点也足见导演还是很真诚的。

最后来说,梁家辉和吴君如真的没有必要客串。井柏然的演技不提也罢,但小伙子选片的眼光一直值得点赞。李屏宾的摄影相当加分。至于主演CP的卖腐讨论我是真的没有兴趣解读。票房预估2亿封顶。

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