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亡命驾驶

2019-10-10 00:24 来源:未知

失望是因为期待值的原因,并没有达到同类黑色暴力经典影片的高度,相较尼古拉斯·温丁·雷弗恩 Nicolas Winding Refn之前作品,甚至有妥协的部分,后半部分本应更顺畅,控制得差了点。当然惊喜并不小,影片从头至尾克制的氛围被很好的贯通,一种在暴躁乖戾调侃与写实暴力之间平衡,这和前半段充分的铺垫离不开,加上8、90年代影片的调调,在现在来看反而显得独特。

就是,这样,一部有柔情,有暴力,但是主要还是很美的暴力的电影。我真的要推荐一下,元彬用刀杀人的场面,那个画面让我想到一个成语“庖丁解牛”,我不知道自己用的是否恰当。但是,他的方式让我觉得多一刀嫌多,少一刀不够致死,每一击都是千百次练习的结果。

       看完武侠有两点突出感受:一 虽然陈可辛创作的初衷让人质疑(在他的访谈里,曾提到是因为甄子丹的票房号召力而有创作本片的构想),但在当下烂片横行的中国,我们不能否认陈导创作本片的诚意和职业素养。二,专业的人看《武侠》一定会联想到加拿大导演克隆伯格的《暴力史》。这里不妨把两部电影做个比较。

瑞恩·高斯林 Ryan Gosling在影片中的专注力前所未有的高,角色微妙的层次被完美的展现,作为同代男演员,他选片真还没失手过。

虽然,作为商业片,最大的卖点是暴力的部分,但是,感情的部分的欠缺,确实在影片对于我这样的人来说就少了感动的点。anyway,作为一部“惊悚”片,它已经做得不错了。

       补充一句,个人非常不喜欢窦唯的配乐。

一部有惊喜但也有些许失望的作品。

在Verycd上看到影片的种类是惊悚,我还在想,“惊悚”!?当然是想象玄彬的脸来演惊悚,我还好奇的。

       1,片名,《武侠》的片名是电影的第一个败笔,太笼统,太大,而就本片的故事与道德精神价值观而言远不能涵盖甚至部分涵盖武侠这个本就模糊不清,无法定义的概念。《暴力史》则不然,言简意赅,直取精髓。暴力渗透在故事的各个角落,形成影片的纬线,翻开一个普通人不为人知的历史,是整个电影的架构所在,形成了作品的经线。而合起来,暴力史又揭示了男主角的暴力人生。这是我最喜欢的电影片名之一。

而后来,看到元彬完全像是肢解牛来切牛肉的方式杀人的时候,我才意识到所谓的“惊悚”是什么。

       4情节,《武侠》中最为让人诟病的情节有三处,全部出现在下半部,一是金城武让甄子丹假死的意义何在,甄子丹断臂的意义何在,王羽的死法。而这三个败笔又是彼此关联导致了后半部的功败垂成。正因为假死没有得逞,所以只能断臂做了断,正因为断臂所以斗不过王羽,所以只能让王遭天谴被雷劈死。正因为这种死法让正义与邪恶的较量,最终需要上天来帮忙,才可勉强获胜,这极大地减低了观众的道德上的满足感和逻辑上的认同感。而《暴力史》不但没有犯这样的低级错误,反而将暴力的概念运用到男主角孩子的成长,男女主角的性爱等多个情节里,探讨了暴力形成,暴力后果等各方面的问题,使得故事性与社会意义得到了兼顾,效果是高低自现的。

另一个,不得不说的是,元彬在这部影片中的表演。影片起初,当有一顶异常虚假的“假发”戴着他头上的时候,他的表演也如同那顶假发,异常的奇怪。但是,当他剪掉头发,寻找小米时,他眼中出现的锐气和杀气让我真的被煞到了。因为他的台词很少,所以他真的是在用脸表演。内心的焦虑,担心,仇恨,以及后来在剧尾,与小米拥抱时的感动与释然。唯一,我觉得可惜的是,他的眼里是没有恐惧的。这可能是剧情的需要。但是,毕竟是人性的一种缺失,让我觉得不够完整。

       2,故事,如果简单的说,陈可辛山寨了《暴力史》是不公正的,至少要比某国师的A货作品《三枪》要仿得有创意,高明的多。但故事的内核却毋庸置疑的照搬了《暴力史》。某暴力集团的重要人物厌倦了暴力人生,隐姓埋名于乡间,不想因为意外事件,成了英雄,结果再次招致暴力集团的追杀,一时腥风血雨。陈可辛的聪明之处在于影片的上半部引入了金城武这个干探的角色,将一部单纯的武打揭秘电影引入了悬疑探案的元素,改变了影片单一的类型。而且做的很出色,甚至让人忘却了这是一部高仿的作品。可成也萧何败也萧何,正是在影片的后半部没有用好这个人物,甚至一度让这个角色淡出了故事主体,使电影落入了香港武打片的老俗套。

而小米,其实演过另一部电影,看过之后,也觉得不错。但是,因为在这部影片中,孩子真的不是主角。但是,我想我知道为什么导演会选择这个孩子,这个孩子的眼里有一种莫名的坚毅和倔强。我喜欢有这种眼神的女生。

        最后说说《武侠》的表演,个人喜欢金城武的表演,觉得他的表演老道醇厚与梁朝伟已经不相伯仲了。汤唯中规中矩,角色本身限制了她的表现,听说审查时,上半部删了段与甄子丹的性爱的段落,窃以为如果可以像《暴力史》一样拍得比较野蛮,渗透暴力,将是一大亮点。甄子丹演的很用心,作为一个武打演员,在这部戏里他的表演有超越。我个人以前不喜欢甄,现在仍然不喜欢,但这部片子看得出他的努力。

但是,这部电影我确实真正看到了,所谓的暴力美学,起码是可以与我内心对于“暴力美学”这四个字进行正解的诠释。

       3结构,正因为金城武这个角色在前后故事地位的变动,使电影形成了断层,前半部分细致铺成而来的故事张力,完全被后面俗套的仇杀和武打所消解。而且我们会发现长达117分钟的《武侠》高潮点非常少,前半部案发与金城武分析案情,很多内容重叠,只能算一个,中部金城武与甄子丹的斗智实则没有形成真正的高潮,号称高手的金居然在这部分没有动手,实在让人失望。在下半部甄子丹和惠英红的打斗与和王羽的恶斗,衔接过于相近只能看做是一个高潮的两个部分。总得来说只有两个主要的爆点,这对于117分钟的电影来说,太少了,反观《暴力史》,95分钟的形成了四个结构上的高潮,第一个是两个恶徒在旅馆使用暴力,第二个是男主角在咖啡馆解决此二暴徒,第三个是男主角在家门口与暴力集团派来的喽啰厮杀,第四个是男主角只身回总部铲除首脑。每个部分之间至少有15分钟的相隔,每个高潮内部至少用10分钟以上的时间来铺成。显然这样的布局更能引人入胜。

但是,毕竟是男性导演,在刻画大叔和小米的感情的时候总让我觉得突兀。所以,总让我觉得电影在讲述两人情感的部分并没有为后面大叔全力寻找小米这部分的动因做好充分的铺垫和说明。

最开始下电影的时候出现了一些小小的乌龙,我错把“元彬”看成了“玄彬”,所以,以至于电影看了十几分钟,我都没有看到玄彬的影子,反而看到了一个长的巨像元彬的人,让我自己还惊喜不少~~汗||||

一直记得以前看过的“我的机器人女友”,在杂志上,介绍说这是一部拍暴力美学很精彩的韩国导演的作品,所以很兴匆匆的看了之后,我就无语了。电影真的不是很精彩。

但是,为什么,我总觉得电影有点像90年代的香港电影。有一条原则,主角不死,主角不败~~ok,主角若太柔弱,就不是我们的内心诉求了。这个我接受~~

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